Fernando Botero, addio a un maestro che aveva adottato l’Italia
Colombiano, il genio delle figure voluttuose aveva casa a Pietrasanta e dipinse lo storico Drappellone del Palio di Siena del 2002 vinto dalla Tartuca
Se n’è andato a 91 anni Fernando Botero. L’Italia e la Toscana in particolare – da Pietrasanta, la ‘piccola Atene’, in cui aveva casa e studio, a Siena, per cui dipinse il Palio del 2002, vinto dalla Tartuca – piangono un grande maestro dell’arte contemporanea. Un pittore e uno scultore dal tratto inconfondibile: celeberrimi in tutto il mondo i suoi corpi umani e animali enfatizzati, sensuali e idealizzati, raffigurati con forme sontuose, dolci, e morbide.
Il quotidiano di Bogotà, El Tiempo, definisce Botero come “l’artista colombiano più grande di tutti i tempi“. Lo scultore era infatti nato a Medellín. Secondo il direttore di W Radio, Sánchez Cristo, Botero, che lo scorso maggio aveva perduto la moglie e che fino alla settimana scorsa dipingeva ancora, è stato colpito da una grave forma di polmonite che lo ha costretto al ricovero in ospedale nel Principato di Monaco dove risiedeva.
Botero e la Toscana
Malgrado la gravità delle sue condizioni fisiche, l’artista aveva chiesto di poter tornare “nella tranquillità di casa sua” e, per questo motivo, aveva lasciato l’ospedale. È morto venerdì 15 settembre. Pittore, scultore e disegnatore, Fernando Botero era nato il 19 aprile 1932 a Medellín, secondo di tre figli. Dopo gli studi in Colombia, all’inizio degli anni ’50 aveva intrapreso un viaggio via mare verso l’Europa per familiarizzare con l’arte del Vecchio Continente: a Madrid, Parigi e Firenze.
Quest’ultima città, e la Toscana in particolare, hanno segnato la sua formazione culturale. Iscrittosi all’Accademia di Belle Arti di Firenze, Botero ricevette una forte influenza dell’arte rinascimentale italiana. Studiò soprattutto l’opera di Piero della Francesca, Paolo Uccello e Tiziano. Nel 1962, durante un viaggio negli Stati Uniti, l’artista raggiunse per la prima volta la fama internazionale grazia alla sua prima mostra al Milwaukee Art Center, nel Winsconsin.
Botero–Una ricerca senza fine è un ritratto profondo e intimo del disegnatore e scultore colombiano, scomparso ieri all’età di 91 anni.
Ricordiamo l’artista dal tratto inconfondibile stasera alle 19.00 su #SkyArte pic.twitter.com/FJLrwaVEWq— skyarte (@SkyArte) September 16, 2023
La moglie artista
Negli Anni Settanta, dopo vari soggiorni in Versilia, aprì un atelier a Pietrasanta (Lucca), dove nacquero molte delle sue più importanti opere. La sua residenza è unica nella cittadina toscana, riconoscibile per la presenza sul tetto di un gallo in bronzo con le ali protese verso l’alba. Secondo alcuni studiosi Botero aveva lontane origini italiane.
Il portale Versiliamo.com scrive che l’artista sembra avere antiche origini italiane. Infatti nel lontano 1780 i fratelli Giuseppe e Paolo Botero partirono per Medellín dal porto di Genova. La morte di Botero è avvenuta a pochi mesi da quella di sua moglie: l’artista di origine greca naturalizzata colombiana Sophia Vari, 83 anni. Vari incontrò il maestro a una cena a Parigi nei primi Anni Settanta e fu amore a prima vista parlando di arte in francese. La coppia era sposata da 47 anni.
Il legame con Siena
In Toscana resta legata a Botero, oltre a Pietrasanta, anche Siena con il suo Palio. Nell’agosto 2002 il Cencio di Fernando Botero fu accolto da uno scrosciante applauso, un’ovazione che rappresentò un tributo alla disponibilità di uno dei più grandi maestri dell’arte contemporanea, di prestare il suo genio alla città. L’artista aveva assistito al Palio anche nel 1953, quando studiava arte a Firenze. Il suo Drappellone raffigurava una Madonna col bambino e tre barberi: tutte figure ‘rotonde’, a testimonianza di uno stile e di una personalità inconfondibili. Figure che oggi campeggiano nel museo della Tartuca, la contrada che vinse quella storica edizione del Palio dell’Assunta di 21 anni fa.
Il Cencio non piacque al vescovo
Quelle forme morbide e abbondanti, certamente inconsuete per una Madonna col bambino, suscitarono una presa di posizione dell’allora arcivescovo di Siena, Antonio Buoncristiani. Il quale espresse apprezzamenti per il Cencio di Botero, rappresentazione “della maternità, dell’abbondanza come nei canoni dell’America latina“. Ma poi affermò di avere “il compito di non accettare in Chiesa opere non rispettose della sacralità dell’immagine mariana“. Un monito rivolto non alle Contrade, ricorda La Nazione, ma agli incaricati di scegliere i futuri artisti autori dei Drappelloni.
